文汇报：然而，不可否认的是，对于《人生》这样一部经典作品进行续写，无论是故事的走向还是人物的结局，都存在着很大的风险，比如是否和原著贴合，是否满足观众的心理预期等。在两位看来，续写面临的最大的难点是什么？或者说，续写想要取得成功，最关键的因素是什么？

竹子：剧本对于《人生》的续写需要遵循一个原则，就是必须依照原著构建的人物关系，同时后半部分的情节线和高加林的人物走向、人生态度，与原著为其赋予的精神底色必须一脉相承。这个精神底色就是对困难绝不屈服，对改变命运怀着强烈的渴望。

事实上，高加林的身上是有路遥本人的影子的。路遥出身于陕北一个非常贫穷的山沟里，后来被过继到伯父家，就是一个家徒四壁的空窑洞。他曾经在《在困难的日子里》《惊心动魄的一幕》等小说里把人的饥饿感书写到了极致，那是有他的亲身感受在里面的。到了《人生》所书写的阶段，面对的则是精神上的饥饿、苦闷和挣扎，“走出去”是他心底的强烈渴望。所以我们看到高加林虽然渴望爱情，但是对他来说，理想是比爱情更重要的东西。这也是导致他爱情悲剧的一个重要原因。而他回到高家村之后内心所遭受的煎熬，更多的不是因为失去了爱情，而是因为理想受挫。

这也是为什么在剧本阶段，一开始有人提出要让高加林和巧珍再续前缘，我表示反对。因为这不符合路遥写《人生》的初衷。人生不可预测，同时人生也无法回头。路遥在这部小说里很好地诠释了柳青的那句名言：“人生的道路虽然漫长，但紧要处常常只有几步，特别是当人年轻的时候。”对于高加林来说，那些紧要处就是每一次面临理想和现实——包括爱情——之间的矛盾时他所做出的选择。一旦让他在后半部分继续和巧珍发生情感关系上的纠葛，也就失去了选择的况味。