让空气各自染成同一种颜色（黄钰萤《轮回》）
不时有你平凡的姓名，像你活了（周汉辉《末日》）
往往只是一堆行走的形状（跂之《如死如生》）
共谋一块橙皮（宋子江《菠萝包》）
如果绝望是甲冑（关天林《给多边人的确诊书》）
回声刺痛捞月人（黄润宇《井中》）
走吧。我可以要回自己的全部（洪慧《如果我是自由的》）
我从来一无是处（吴耀宗《Narcissus》）
需要用这么一场雨去淋漓（荧惑《枯荣》）
修理钟表的师傅，不懂修理声音（萍凡人《今夜乌节路很安静》）
它们在雨天中途感受潮湿的可贵（西草《新的垃圾》）
湿了肩膀的作家们都挤进去（袁兆昌《给圣勋的悼诗》）
把愤怒收割（关梦南《小诗两首其二》）
飞出来一群又一群大雪鸟（蔡炎培《思念》）
只是拉着的弓已经收不回了（曾淦贤《知更鸟》）
集句诗当最能体现吴耀宗博采多端的特点。《悬响》的集句范围乃是第一次十八区诗会的诗作，从众人的作品中采据一句，联缀成诗。集句诗早于宋代便已发成熟吴耀宗要从诗会的诗作集句，首先就一定要把诗深入揣摩一遍，去芜存菁，若不能代入对方的审美去思考，万难成事。全诗句子取自多人的诗作，如关梦南、荧惑、曾淦贤等。像关梦南多写生活困苦，追求语句平实。至于荧惑则好以绵密意象为诗，立意宏大。曾淦然的诗自我明显，情感强烈。将不同风格集句成诗，需要重组、综合、焊接不同的节奏和关怀，吴耀宗可谓将不同的诗句融会贯通，浑然成篇。《悬响》乃变成抒发身不由己，无何如何之情的诗。
诗作的意象转换得非常流畅，气氛绝望，姿态决断。倘若以为集句只是将各诗的好句缀连成篇，此即大错特错矣。集句有时其实要顾及文意或节奏而放弃佳句，否则起承转合皆会失衡。全诗未必句句皆属原诗的佳句，但连缀而成却大有可观。吴耀宗透过集句，不单将十八区的诗作赋予截然不同的面貌，更在类似仿作推敲的过程中吸收不同诗人的好处，让他的诗火恒久不熄，推陈出新。
发源盛行于西方的琉璃对于一向以陶瓷为主的中国来说，还是一个神秘小众的技艺，大家对于这门技艺的认识微乎其微，而适合中国市场的琉璃技艺更是很少有迹可循，这也造就了其在市场上的步履维艰。
说起村上春树，很多人会想到“诺贝尔文学奖常年陪跑者”这一标签。尽管读者一次次为他遗憾，但村上本人却看的很淡。村上春树说：“对于我而言，最重要的是读者，诺贝尔文学奖那东西政治味道太浓，并不合我意。”
