如果梵高和克里斯汀一直走了下去，世上还会不会出现天才梵高，那还真是个问题。苦难仿若他的天命伴侣，不允许任何其他人靠得太近。就在梵高决定要与克里斯汀结婚的时候，两个人的裂隙却一天天扩大了。克里斯汀准备生养孩子，而梵高将仅有的一点点钱都用来买“贵得吓人”的油画颜料，生存与艺术越来越对立，两个人的选择南辕北辙。克里斯汀的抱怨可想而知：

“对于他在做的事情，克里斯汀是很不理解的。她把他对绘画的渴望看作是一种代价昂贵的着魔。她知道这是他赖以生存的根本。虽然她并不想反对他的做法，但是他工作的意义、缓慢的进展和对哀痛的表现，她却完全不能体会。她在家庭生活中是一个很好的伴侣，然而温森特的生活却只有很小的一部分是和家庭生活有关的。如果他希望用语言表示自己的看法，他便不得不采取给提奥写信的方式，他几乎每天晚上都要给提奥写一封充满激情的长信，把他日间所见到的、所描绘的和所想到的一切都倾吐在信纸上。如果他想要欣赏一下别人的思想和表达方式，他就看小说—法文的、英文的、德文的和荷兰文的小说。克里斯汀只能和他共享生活中的一小部分。但他对此已经很知足了，所以他既不后悔娶克里斯汀为妻的决定，也不想以那些需用智力的事情为难她。”

他们两个人终于走到了岔路口：克里斯汀这个曾经被人遗弃、绝望、濒临死亡的女人，“由于有好的食物，有医药和悉心的照料变得丰腴起来”。不知不觉间，“她早年的想法和习性也慢慢地回来了。她曾经过着放荡不羁的生活，曾经沦落街头，整整十四年她是在酒、黑雪茄，污言秽语和粗野的男人中间度过的。随着她体力的恢复，十四年的懒惰习惯，与这一年所受到的照料和温柔的爱相比，还是占了压倒的优势”。她“把手放到他的手上”，平静地说：“我们正该把这件事结束了……”

爱情有一个最基本的要诀：两个人一定要在精神上门当户对。而在这个世界上，有谁能和梵高心灵上息息相通呢？这是一个绝大的难题，绝非素朴的阶层感情所能覆盖。爱情是每个人都希冀的，但不是所有的人都适合结婚。梵高对绘画太投入了，绘画中有他神圣而神秘的世界，那是他永恒的伴侣，也是他的终极。前方还有很多麦田、葵花与夜空等待他，还有底层深邃的生活吸引着他，他要义无反顾地前去。

在火车站，他和克里斯汀道别了，他望着她，“直到火车离站进入到一片炫目的阳光之中，然后，这个女人便永远地消失在车站烟尘滚滚的黑暗里了”。

蒙特玛居街道上的铁轨，1888

3.创造的力量和才能，那才是他的生命

离开海牙，梵高回到了自己的父母身边。这是1883年的冬季，此时他父母搬到了纽恩南，荷兰南部偏东的一个小镇，两千多人。在这里，他又遇上了一位神出鬼没的白裙女子：每当他去田野画画，总是感觉有人在窥视。甚至在他离开画架去池塘喝水时，回来会发现“未干的油画上留下了一些手指印”。不久她就现身了，原来是梵高家的邻居，名叫玛高特。

她三十九岁，有一双“漂亮的眼睛，深褐色，善良温柔，几乎带着一点儿神秘的意味”。她第一次走近梵高，就“蓦地用手臂攀住他的脖颈，把嘴唇贴到了他的胡子上”。而且，她告诉他，这是“我第一次亲吻一个男人”。她还说：“二十多年来，我一直在渴望着爱上什么人，然而却一直没能如愿。”梵高在她眼中十分美好，“你多么强健啊，你所有的一切，你的臂膀、你的下巴和你的胡须。我以前从没见过像你这样强健的男人”。更为重要的是，她渴望的爱与绝大部分女性不同，她的爱是单行道，不需要回报：“我只想祈求上帝让我爱。我甚至做梦也不曾想过会有被人爱上的可能。要紧的是爱，而不是被爱。”

玛高特·贝格曼(1841–1907)

欧文·斯通在这里为梵高设置了一道复杂的思考题：大为惊异的他连连问玛高特：“你爱上我了？你真的爱上我了？然而为什么呢？”已经三次爱情失败的他，丝毫不觉得自己是个能被女人喜爱的人。而眼前这个女人爱得如此主动、如此夸张，究竟来自什么样的动力呢？很显然，绝不是因为梵高如她所说的那样“强健”，事实上梵高漂流的生活使他备显疲惫和单薄。真正的缘由只能是玛高特自身，她太盼望爱情了，她们家的五姐妹都渴望爱情，但都是单身。能不能打破这“母胎单身”的困境？她每天早上醒来，都对自己说：“今天，我准会找到我要爱的人！别的女人都做到了，我为什么做不到呢？”她兴奋地对梵高说：“我的生日一个接一个地过去了，三十七、三十八、三十九。我不能眼看到了四十岁还没有恋爱过。后来，你出现了，温森特。现在我也终于爱上了！”

这突如其来的爱情使梵高“颤抖了”，他情不自禁，“把这跪着的女子搂过来，被她汹涌澎湃的热情吞没了”。他没有想到，玛高特的“爱”背后其实是一个“何时出嫁”的人生问题，而不是单纯的感情。梵高的出现，是她的一个崭新的选项，但不是爱情的唯一。“爱情”使她成为一个“完整”的女人，不再是惊心触目的空白，但是，如果这种爱带来了更大的问题，打开了更大的困境，这“爱情”便不得不放弃了。

进程果然如此，他们的恋情激起两边家庭的强烈反对。玛高特的“姐妹五个全不结婚，比奇曼家就能够严阵以待共同面对外界。玛高特的结婚对村里人来讲，将是她那些姐妹嫁不出去的有力证明”。她们的母亲认为，为使自己的其他四个女儿免遭更大的不幸，玛高特的幸福就变得无关紧要了。在家人无比沉重的压力之下，玛高特“眼睛哭肿了”，给了三十一岁的梵高一个“绝望的拥抱”，筋疲力尽，“皱纹爬上了她的面颊，往日的忧郁重新回到她的眼睛里，她的皮肤变得灰黄、粗糙，她右嘴角的那条纹路更深了”。

眼望此时的玛高特，梵高豁然意识到，“他从没有真正爱过她，也未曾真正想娶她”。玛高特也幡然明白：“我生在纽恩南……最远就到过埃因霍温。”她知道自己的限度：“我这一生从来也没有和任何人为任何事情闹翻过。”最后，她告诉梵高：“我爱你！永远不要忘记，在你一生中，我爱你超过了任何别的女人。”

随后，她服毒自尽，但被救回。

经历了这场情殇，梵高不宜久留，前往比利时的安特卫普，在皇家美术学院短暂地学习了几个星期，1886年3月，他来到巴黎。

面对这座塞纳河畔的艺术之都，他深深地吸了一口气，德加、莫奈、修拉等人崭新的画风，让他浑身颤动：在这些新艺术家的画作中，“平涂的、薄薄的表面没有了，情感上的节制不见了，欧洲几个世纪以来把绘画浸泡在里面的那种‘褐色肉汁’也荡然无存了。这些画表现了对太阳的狂热崇拜，充满着光、空气和颤动的生命感。……在温森特见过的上百幅油画中，没有一幅在明亮、空灵和芬芳上，可以比得过这些富有光彩的画。莫奈用的最暗的颜色，也要比在荷兰所有美术馆中能找到的最明亮的颜色亮许多倍。他的笔法独特，无所顾忌，每一笔触都清晰可见，每一笔触都是大自然韵律的组成部分。一大团一大团鲜艳而温暖的颜色，使画面显得厚重、强烈，而且富于跳跃感”。

露天咖啡馆,1887