金宇澄
金宇澄，《上海文学》执行主编，近年以长篇小说《繁花》惊艳海峡两岸，另著有散文集《洗牌年代》、传记作品《回望》；傅月庵，曾任台湾远流出版公司总编辑，副业写作，目前主事“扫叶工房”，践行“小农出版”。
网络昵称，金为“老猫”，傅为“鱼头”，皆有“编者/作者”双重身份的金傅二人来了一番“猫鱼对谈”。在对谈的下半场，“猫鱼”共话《繁花》创作的来龙去脉，追踪沪台双城记。
一个女人，无意中受孕，一切只有让路
鱼头：我们直接跳讲《繁花》，这小说从无到有，已为当代传奇。据说是在网络聊天聊出来的，初始也没想写成小说，随缘而行，缘溪而行，忽逢桃花林，然后就花开花艳花满天了。我推测这里边当有“编者金宇澄”跟“作者金宇澄”的一番角力搏斗才对吧，大概是到哪个时候，作者战胜编者，让你觉得可以写成小说？或从另一个角度来看，这部小说的成功，“编者金宇澄”扮演了何种角色？
老猫：偶然进入网络，换一副脑子，网名“独上阁楼”——我立刻成了陌生人，无忧无虑，灵魂出窍，写几百字，网民就来搭讪，点赞，也就天天去写，不觉得写文章，是穷聊天，自言自语，一直写到触及本书的开头，有个上海人卖大闸蟹，一路写进去，无法脱身。
根本不觉得自家是个编者、或面壁写长篇的作者，认为加入了一种娱乐聚会，只讲闲话，与职业根本无关的。等后来意识到这种聊天，会是一部书稿？人已经热情高涨，无可犹豫。
一旦发现这些文字像小说，便懂得仔细做人物表、做结构，按部就班写下去的重要，这是编者、作者的行业敏感。
等于一个女人，无意中受孕，一切只有让路，日夜颠倒，神志恍惚，其他事都没兴趣，心神不定，上班有点空，立刻溜回来写，到成都出差，也要写，计算机坏了，天没亮赶到网吧里，不写不行，这样半年多，完成《繁花》初稿。
金宇澄《繁花》
修改初稿阶段，编者、作者经验，更起到了决定的作用，如何来强调文本、语言特质，加强话本式语态，加入了大量“鸳鸯蝴蝶”词汇：明眸善睐，低鬟一笑……加进繁体字，人物如果读旧书、引旧诗，都采用繁体（鱼头按：台湾繁体版看不到此一独到巧思，可惜了），心里明白我这种想法，现在根本没人会想到，会去做，这一批旧文学元素，早判了死刑，民国初年就已经宣判，是腐朽没落的中文旧传统。在编者的位置上，从没看到有这样的小说企图，而历史却常常需要这样的回旋，旧东西再拿出来，常常变宝贝。西方文论也这样讲：作者一旦感觉无力，要到传统中寻找力量。
鱼头：不只作者，编者也是。我的经验，有时候书编不出来，使不上力，我常会把家里的这本那本旧书、旧杂志拿起来翻，尤其1930年代上海、东京出版的老文学书，看看封面看看版式，看看编排手法，脑子往往便浮现新点子。
“旧”是“新”的根基，两者应是“连续”而非“断裂”。“大抵有基方筑室，未闻无址忽成岑”，海峡两岸如今应该都能深刻体认这件事了：没有传统，不重视传统，是不可能有所谓“文化创意”的。
《繁花》能横扫千军，把华人重要文学奖项几乎得个净光，我想，很大的一个原因或即它跟传统（我不是指内容）是连续的，无须做作张致，特别摆设，便自然流露。光是所使用的沪语，那就明摆着一种“过去”，这种过去，绝非腐朽，而是活蹦乱跳的某种民间活力，哀而不怨，那不是任何政治力所能瓦解、扫荡的。把这种“过去”写了出来，让人很容易便起到共鸣，小说也就畅销了。
但也不免想问：接下来怎么办？原来仅想打家劫舍，没想到搞出一个江山。获得这么多奖，世俗名利接踵而至，如今还能依然故我，搞自己喜欢的，写自己想写的就好吗？
老猫：鱼头过誉，《繁花》确实赢得一些读者，获得不少评论，但是这事出自偶然，我理该满足了。网上读者议论——“《繁花》可以做老金枕头了。”意思是，我写了它，可以休矣，可以死了，死而无憾。
总结此书，是我碰到一种久违的幸运，无意中发觉了书里两个人，一来一回，密集对话，文字一大块一大块，觉得很好玩，因此不间断地写了，比如把几件事、几个月的事、某个人自言自语一生坎坷，写一整块，几千字不分行，即使网友抱怨“看得眼睛痛”，请我分行，请不要挤在一起，也不理睬。结果人家仔细为我分了行，发到了网上，也不理会。
我心里晓得，现在读者完全习惯了西式“另起一行”、因此深感不适，而我现在需要一意孤行，这个写法之少见，我不能让它溜走。写小说，抓到了一种适合自己的样式，是很难的。写小说都清楚，抓这一条鱼往往很滑，等于抓到了一种自我的特征，这方面西方文学更讲究，形式、文本个性，福克纳不喜欢标点，连续几页不分行……包括语感的“大民族语言的小民族化”，包括我背离普通话书面语，改良南方方言、做许多细部实验等等，都是编者的职业敏感，让我晓得，面对“同质化”的惯性，在没人注意文体、语言的年代，我要抓紧它，一意孤行。
