因此,雷斯能够以亲历者的方式描述布鲁塞勒在家被捕后“十五分钟内”发生的一连串事件。因为靠近新桥,许多巴黎人很快就获悉布鲁塞勒被捕这件事;愤怒的人群很快就聚集到一起。而这时,皇家卫队也正好在桥上。卫队主动撤退了,但是愤怒的人群紧跟不舍。很快,这些人就发展到三万甚至四万。雷斯形容这种“突如其来、猛烈的怒火从新桥一直燃烧到整座城市。每个人都拿起了武器”。后来,当反对派争取到布鲁塞勒的释放后,观察家发现,从“新桥的中间”爆发出“阵阵欢呼”,并且形容“整座巴黎的人”都聚集到桥这边。这些反对君主的人被称为新桥“投石党”。
从那之后,新桥也被认为是骚乱的摇篮。层出不穷的法令禁止“各阶层的人聚集在新桥”,却鲜有奏效。当时的资料显示,在新桥张贴信息,一夜之间就能招来大批人群。此外,内战中政治歌曲如此广泛传播,以至于内战结束的时候,诞生了一种音乐产业,并产生了“新桥歌手”,唱着“新桥歌曲”,“新桥政治歌曲”,“新桥年代纪”,或者,简而言之“新桥”。巴黎17世纪最多产的信件作家赛维涅侯爵夫人(Marquise de Sévigné),评价这些歌曲时说,“是新桥创作了这些歌”。热爱新桥的让—巴蒂斯特·迪皮伊—邓波茨(1750年,他曾宣布要写六卷本的新桥历史)说,法国历史上每每发生伟大的事件,总会有一首歌曲在这里创作和表演,以示纪念。
这些歌曲其实只是冰山一角。在17世纪30年代专业剧场诞生之前,新桥一直是巴黎戏剧的中心。正如这幅17世纪60年代的绘画所示,演员们在临时搭建的舞台上表演。各行各业的人聚集在周围,甚至凑到舞台底下。一些观众只是路过而已。但是,有一群贵族显然是专程过来看表演的,他们的马车停在附近,一位女士倚着门。他们占据前排的位置。